篆刻探微13

篆刻探微13

邊欄的處理

篆刻作品，大致可分兩大類：一類是工整的，一類是寫意的。工整一類的印章，印文與邊欄均需工整，如果印文甚工，而邊欄斑剝不全，則多不調合。相反的寫意一類的印章，如果印文斑駁，而邊欄整齊劃一，便也覺得不倫不類。試觀古人所作印章，大都合乎調和的原則。先秦璽印，印章大小，一任自然，其邊欄亦都渾樸厚重。秦漢印章，漸趨整飭，印章的邊欄，亦較整齊。當然，這與製做的程序，有很大的關係；因為周秦兩漢　及魏普的印，絕大數是用銅鑄的，鑄銅印的方法，是先用臘作一個印模，然後用粘泥將臘模塗包起來，並且在上端留一小孔，等泥乾了之後，將銅加高熱熔化成液體，由預留的小孔十灌澆下去，銅是熱的，臘是見熱即熔的，於是熱的銅液，將臘模熔解，並且佔了臘的位置，臘則化為液體由小孔中溢出。等銅液完全灌滿，臘完全溢出，再等銅液冷卻，便可將外圍的泥胎打破，一　　原來臘模一樣的銅印，便鑄造成功了。如果需要印文，先在臘模上先刻出來，便依樣葫蘆的製做出來了。這種製作的過程，因為臘是軟的，所以甚少有稜角，於是，邊欄便不會那樣見楞見角，便覺得渾樸可喜。但鑄作越精，工越細，則印章的楞角必多，精細的鑄作品，楞角比較顯著。又較大的印章，不易過於精整，楞角自也較大的印章，不易過於精整，楞角自然也比較少些。這一大數以萬計的古代印章，經過長期的流傳，或埋於土中，或經空氣的侵蝕，便有殘剝的痕跡表露出來。天然的殘蝕，都是非常自然的事，不可能只浸殘印文而不漏蝕邊欄，故我們所看到的古印實物，殘剝的非常可愛。除去古印之外，晚清才發現的封泥，以及歷代的瓦當與磚甕等，也都具有這種渾樸殘剝的趣味。於是篆刻家便取法這種天殘剝的意趣來入印，使印具有一種天然趣味的新貌。晚清及民初的篆刻家，便採取這種辦去自成一家，如吳昌碩、丁二仲、易大厂、趙古泥、王冰鐵等便都是其中的高手。吳昌碩、趙古泥、王冰鐵，取法封泥，影響後人甚大。丁二仲、易大厂取法斑駁的古銅印，世稱為爛銅體。取法封泥也好，取法爛銅也好，印文的刻製，一定要渾樸，邊欄往往需要一番「作」的功夫。

製作班駁的邊欄之前，必先將印章的四個有楞有角的邊角去掉；普通一方石章，磨成後四角正方，多現楞角，應用刀把四角筅再修圓，即使係刻工整的印，也需要如此。如係朱文印，邊欄便是內方外圓的角，如是白文則將角修圓即可。作邊的方法有三：一種是刻的，一種是作的，一種是磨出來的。現在把這三種製作的方法來說明如下：

一、刻法：
刻的方法有切刀與衝刀、滾刀三種，用切刀刻如屬朱文，是將邊欄的內側及邊欄外側的某一部份，均以切刀法切成殘剝之狀，而保留了大部份原來所刻就的邊欄。這種刻法爽利而見刀痕，故以巧取勝，然不夠拙樸，趙古泥刻印製邊，便是這種辦法。此法用之於牙章尤佳。用衝刀刻，朱文必需以刀鋒向著朱文邊欄內側的邊緣，然後一刀衝去，將印石經刀刻起的崩裂石紋保留下來，或稍加修茸，便很古樸，通常稱為反刀法。如用中鋒刀，亦能刻出石紋的斑駁趣味來，但炭出的紋較細而已。這種刻法，渾樸有餘，而邊欄的外側則必需經過一番製作，使它和內側調和才可以，否則便不偏不頗了。外側的邊欄不能用衝刀，因無處著刀，可以採擊邊、磨邊，或用滾刀法加以修製，才能相得益彰，齊白石、陳師曾、丁二仲、簡琴　，易大厂等都採用此種方法。用滾刀法刻邊欄，是用刀在邊欄的內外兩側以左右【【　　】】的方法，刻出不整齊的樣子來，刻起【【　　】】刀子在邊欄上滾動似的，所以叫滾刀法，但一定要熟練，否則刻出鋸齒一樣的形狀，便成為一種醜態了。吳昌碩刻邊，使用滾刀法。他曾把這方法傳給弟子李古愚及趙古泥兩位，古愚先生是李嘉有先生的伯父，嘉老曾為我述說昌老以滾刀刻邊的故事，故知滾刀刻邊，亦為刻出蒼僕邊欄的一種方法。吳昌老的兒子吳藏盒和弟子王賢便都用這種方法刻邊，敝齋收藏有吳藏盒治印。我曾仔細觀察，發現不但邊欄的內外兩側均經滾刀刻過，且邊欄的中央部份，也有若干是用滾刀作過的，所以給鈴拓出來，使特別蒼剝而古樸。

二、作法：
第一類製邊的方法，不是用刀直接刻出來的，而是用刀柄擊打或以以刀鋒刮出來，古人未之名，故名之曰作法；印章的外緣，用切刀剩尚可運用自如，若用衝刀，則若干處無法施展，故古人都採以刀柄擊邊的辦法，以使印邊蒼樸斑爛，擊邊的力量不可一致，要有輕有重，擊打的部位，不要平均，太平均便刻板了。曾有一位畫山水的同學問我，要怎樣才能擊打的好呢？我告訴他說：「就像山水畫裏的點苔和畫樹葉時的攢三聚五的情形差不多！」他便恍然大悟了。另一種作法，是刻完一印之後，總覺得印文太過鋒銳，使用刀鋒將刻過的印文和邊欄，完全刮一遍，使印文有圓渾之意，鈐拓出來的印痕，便自然古樸了。二十三年以前，我從張穀年先生學山水，張老師曾經拿出他的自用印來給我看，有好多是陳巨來刻的，他問我：「你看這幾方陳巨來，與他別的作品有什麼不同？」我說：「好像是厚了一點。」於是他告訴我，這些印都經費龍丁先生用刀劃過一番的，因為費先生認為太過整飭便傷韻，所以要作一番功夫，使印的火氣泯　一些，才能稱得上淳雅。同時我也看過費龍丁先生刻的印，的確淳樸可喜，無新發於倒之病，這便是用刀刮印文字刮邊欄的妙處。

三、磨法：
有的人刻印之後擊邊或刮邊，但像與刻，圴有人工的痕跡，如果要作品更蒼厚，便不得不使用其他工具來將擊鑿的刀痕去掉，吳昌碩便常用這種方法。我看到大鶴山人鄭文焯的筆記中，曾提到吳昌碩刻印之後，常手破皮革著意磨擦使印老到。我又時常審視吳昌碩的作品，其中白文未刻到的紅地，或朱文的印文本身，常有用某尖銳物衝刺過的痕跡，可能是用大型的　錯刀擊壓而成的，有了這種面目之後，便覺得更蒼古斑爛，比只有邊欄與印文斑駁還要自有。所以利用鐵錯壓按，使之表現出一種自然殘的辦法，自屬可行。另外，用砂紙、粗石、粗壁來處理邊欄，也應該是很好的方法。

【【以上所卜朮，因以前未見諸紀述者頗多，所用名詞，不知恰當與否？尚乞方家指教是幸。\ 　　圖片說明：圖一、「知（　　」唐醉石刻，左邊欄外緣中央部　一刀，右邊欄上三分之一處衝一刀，四角圓。圖二、「蔣迪先」鄧散木刻牙　　及下邊均用切刀。圖三、「只　　吳藏盒　」。滾刀　　出面目。圖四、「志古」　　岳刻。刀柄擊邊法。圖五、「四香　　龍丁刻，字跡圓渾淳雅，括刀法。圖六、「張穀之印」陳巨來刻，費龍丁以刀括　　。】】

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